MAX BUNKER je pseudonim Luciana Secchija, talijanskog stripara, novinara, pisca i dramatičara.
Rođen je 24. kolovoza 1939. u Milanu, gdje je završio redovno školovanje, a zatim se preselio u Pariz kako bi se upisao na Sorbonnu, kako bi produbio sve one interese koji su od mladosti gojili njegovu intelektualnu znatiželju. Na taj je način mogao zadovoljiti svoju strast prema književnosti i povijesti, posebno prema razdoblju Francuske revolucije, koje mu je bilo jako drago.
Vrativši se u Italiju, počeo je objavljivati kao autor kriminalističkih priča i stripova. No do stvaranja potonjih, koji su neizbježno “zapisani” u njegovoj sudbini, začudo, dolazi potpuno slučajno. Naime, završio je pisanje scenarija kako bi pomogao svom prijatelju kojeg je spriječila bolest. Godine 1960. započeo je suradnju s izdavačkom kućom Corno. Godine 1962. debitirao je kao autor, napisavši tekstove za Crnu masku i Atomik, čije je crtanje prvo povjerio Piffareriju, a zatim Raffaeleu Cormiji. U kolovozu sljedeće godine na red dolazi “Kapetan Audax”, kojeg su nacrtali Montipň, a zatim Balzano Birago. Godina 1964. vrlo je značajna za Maxa Bunkera: njegovi stripovi Zeleni jaglac (nacrtao Saverio Micheloni), Kin iz prašume i Rio Danger ugledali su svjetlo dana, ali najvažniji od svih je pojava njegovog prvog velikog poznatog lika Kriminala u kolovozu, te Satanike u prosincu. Oba lika realizirao je Magnus (pseudonim Roberta Raviole). A godina 1965. puna je likova; SS agent O18 Denis Cobb, kojeg je prvo nacrtao Magnus, a zatim ga je preuzeo E. Car; El Gringa je povjerio Piffarerija i Zoraka Ardigňu. Godine 1966. rođen je Gesebel, svemirski satirični strip, kojeg je također nacrtao Magnus, ali ga je kasnije preuzeo Peroni-Corbella. Godina 1967. bila je još jedna godina plodonosnih inicijativa: Secchi je osnovao časopis Eureka, kojim je upravljao. Taj strip časopis se brzo afirmira, pokazujući se kao sredstvo istraživanja i kulturnog angažmana koje obogaćuje izdavaštvo i kreativnu sveobuhvatnu prezentaciju talijanskog stripa. Za Eureku je Max Bunker stvorio mnoge tekstove, koji se sadržajem i narativnim ritmom prilično razlikuju od aktualne talijanske produkcije. Osim toga, objavljuje neobične priče i novele, koje su visoko cijenjene zbog svoje snage i potpuno novog stila. Svu svoju energiju posvećuje časopisu: 1968. objavljuje Milordu (crta Piffarerio) i piše sadržaj za Rio River, sve upravo za Eureku, čime stvara značajan lik, dostojan najbolje tradicije društvene satire, što je vrlo humoristično i duhovito prikriveno pričom: to je Maxmagnus, kojeg je ostvario Magnus. Redovito je izlazio do 1970., a javnost ga je izvrsno prihvatila. I opet za Eureku, Max Bunker piše izvanredne priče parapsihološkog sadržaja, koje su animirali Giampaolo Chles, Francesco Verola, Piffarerio, Magnus. S istim žarom, Max Bunker se bavi i organizacijskim poslovima, preuzimajući vodstvo izdavačke kuće Corno i realizirajući sve tekstove talijanske serije.
Već krećući se prema razdoblju svoje pune autorske zrelosti, Max Bunker iznosi na vidjelo svoje remek-djelo strip Alan Ford. Iako najavljen još 1968., Secchijev izdavački talent osjetio je da stripovi još nisu zreli za to vrijeme. Kako bi izbjegao opasnost od spaljivanja, ostavlja ga u ladici da “sazrije” još godinu dana, još uvijek ga usavršavajući i dotjerujući. Kada je konačno objavljen u svibnju 1969., lik Alana Forda brzo se pokazao kao veliki uspjeh u sedamdesetima, potpomognut Magnusovim prepoznatljivim crtežom (u broju 76 zamijenio ga je Piffarerio).
Razlozi uspjeha Alana Forda leže u originalnosti postave. Osnovna tkanina stripa je satira na junaka – Supermana, ali pustolovine glavnog lika – koje se u određenom trenutku isprepliću s pustolovinama neorganizirane skupine tajnih agenata zvanih TNT – koriste neviđene narativne obrasce u svom grotesknom, sustavnom rušenju uobičajenih mjesta povezanih s tradicionalnom pustolovnom pričom.
Godine 1973. Max Bunker započeo je ono što se može smatrati najvećim djelom njegova života, Fouché, čovjek u revoluciji. Ako s jedne strane pronalazi pretpostavke u historiografskoj strasti, u živoj znatiželji i duboko analitičkoj prirodi Maxa Bunkera, s druge strane posljedica je kulturne pripreme koja ne dopušta ništa za improvizaciju ili dezinformacije.
Metodičnim i opsežnim radom proučava arhive i dokumente, prelistava tisuće stranica tekstova i konačno rekonstruira povijesnu istinu kroz duboku analizu likova i situacija. Rezultat je neviđen. Grafički interpretator, vrlo osjetljiv na tekst i atmosferu, ponovno je Piffarerio, koji tako pronalazi način da izrazi svoju strast prema kostimografskoj scenografiji. Djelo je objavljeno u Eureci.
Godine 1974. nastao je Daniel (crtanje Verole), koji predstavlja kasniju fazu talijanskog stripa, smjelu modifikaciju narativnih i sadržajnih shema, u ispreplitanju stvarnosti, avanture i političkog kompleksa, na pozadini snažne društvene uključenosti. Uvijek aktivan na organizacijskom polju, Secchi je od 1967. preuzeo i opće upravljanje izdavačkom kućom Corno.
Iako zaokupljen aktivnostima na području stripa, nije napustio svoj rad kao pisac i novinar, pa je od 1970. do 1978. objavio brojne knjige, kao novinar pisao je za mnoge talijanske dnevne novine, a svojoj strasti prema povijesti dao je oduška u znanstveno-popularnim člancima objavljenim u Mondadorijevoj Ilustriranoj povijesti.
Proza Maxa Bunkera zaslužuje posebnu kritičku pozornost, jer je bio prvi autor koji je bio sposoban izaći iz banalne banalnosti koja je karakterizirala talijansku strip produkciju 1960-ih, uvodeći novi realistični element u svoje likove – počevši od Kriminala i Satanika, komponirajući stil strip scenarija po novim pravilima i dajući takvom ekspresivnom obliku razvijeniji sadržajno i analitički.
Ovi stripovi, koje su dobronamjerni kritičari okarakterizirali kao “crne”, zapravo čine prve korake prema produbljivanju sadržaja stripa, prema socijalnoj satiri, odustajući od negativne stvarnosti koja je ubrzo postala osnova priča: u njima “negativni” likovi pokazuju izgovor za odustajanje od iskrivljavanja talijanske stvarnosti, do tada namjerno zanemarivane. A s Alanom Fordom takav preokret dobiva još veću trajnost, čvrstoću; mnogi kritičari priznaju Maxu Bunkeru da je svojim likom predvodio ponovno osvajanje autohtonih stripova. U prvim likovima njegovih priča zgušnjava se mali dio svakoga od nas, što katalizira ne baš lak proces identifikacije čitatelja: ali ne globalno u jednom liku, već dio njega samog u svakom od članova TNT Grupe.
Kritika nije ostala gluha na produkciju Maxa Bunkera, koja je bila znatna po količini i vrlo jasna po kvaliteti, te je naglasila Secchijevu ulogu kao važnog stvaratelja stripova sedamdesetih, dodijelivši mu brojne nagrade.
by Barezi
